說起meta這個詞，大多數(shù)人可能都很陌生。如果我們直接百度的話，會得到以下結(jié)果。

看著就讓人一頭霧水，這跟游戲有什么關(guān)系呢？要想解答這個問題，我們首先得了解一下

Meta是一個源自希臘語的詞語前綴，給出一個貼切的中文翻譯是非常困難的。所以在這里我就借用MetaFiction（元小說）的概念，將它譯作“元”。Metagame即為“元游戲”。

元游戲是個什么東西？有一種說法是“元小說是關(guān)于小說的小說，那么元游戲就是關(guān)于游戲的游戲”。

這種說法我不完全認同，在我看來“元”更貼切的意思是：高于、超出。所以游戲中的Meta元素就是：高于、超出游戲本身的內(nèi)容。

這樣說可能太籠統(tǒng)了，所以我就舉幾個例子

艾希

史丹利的寓言

艾希和史丹利的寓言中那個絮絮叨叨、不停吐槽你的旁白

心跳文學部中一本正經(jīng)叫出你名字的莫妮卡

尼爾機械紀元的最終結(jié)局，輔助機會問你：這個游戲的玩家,你在最后的游戲中失去了數(shù)次生命。你是明白痛苦與苦難的人。你打不打算拯救弱者?

這幾個設(shè)定是不是都很特別？特別在哪里呢？

在一般的游戲中，玩家扮演的是一個全知全能類似“上帝”的角色，即便游戲廠商用更好的畫面音效、用第一人稱、固定視角、qte互動、劇情分支等方式力圖增強代入感，但玩家仍會清楚地知道自己是在玩游戲，難免有一種隔閡感。

但這些游戲設(shè)定則突破了次元壁，游戲里面的角色知道玩家的存在并且操縱著他們，甚至還會跟玩家進行互動。因此，在我們看著游戲中的角色時，他們好像也在透過屏幕注視著我們，是不是突然有點毛骨悚然的感覺？

這就是采取meta元素達到的一種特殊效果。

第四墻，指在鏡框舞臺上，一般寫實的室內(nèi)景只有三面墻，沿臺口的一面不存在的墻，被視為“第四堵墻”。它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在。

打破了這面墻，演員就走下了舞臺直接與觀眾對話，看過春晚的同學應(yīng)該就知道是什么樣的了。

而在游戲中則常表現(xiàn)為上面提到的角色與玩家直接互動，這樣做就大大提高了玩家的代入感，讓玩家好像置身于這場冒險之中。試想一下習慣超脫在游戲之外玩家，突然間被拉下神壇，是不是會有極大的震撼感。在你和角色直接互動了一段時間后，你還能將它視為一個可有可無的虛擬人物，任你宰割嗎？

在我看來，meta作為近年來一個很時髦的游戲元素，它的意義并不只是增加游戲代入感這么簡單，它還給我們帶來了新的思考。我們現(xiàn)在玩的游戲在被***出來時，劇情、結(jié)局等就已經(jīng)被注定了，甚至我們在游戲過程中的反應(yīng)、情緒都在開發(fā)商的考量之中，玩游戲時我們真的就如“上帝”那般的隨心所欲嗎？而meta就是將這個問題擺到了臺前，到底是我在玩游戲，還是游戲在玩我？